沒完沒了電影夢。

《漂浪青春》誰說女生不可以愛女生。

2008-08-28T06:56:00.000-07:00

『香，香香，的花香，在這......』

許景淳的歌聲幽幽帶出電影的韻味，輕輕的聲音總有種特殊的魔力，把觀眾注意力從四面八方拉回來。

我不愛周美玲，之前在製片協會的課無意中我也漏掉了周美玲來演講的那堂課，所以對她的印象只停留在刺青這部片，刺青是我少數看了三次還看不完的電影，因為我實在受不了跟性感扯不上邊的楊丞琳，拼命搔首弄姿的模樣，以及講話卡到一個不行的梁洛施，內容也摸不著邊，我想旅遊生活頻道邁阿密刺青客裡的故事都比刺青精彩。

沒有期待不知道劇情大綱去看一部片，收穫比想像中多很多。

女生與女生的愛戀，比較像朋友，像親人，像陪伴。淡淡的，也許只是，一個眼神，一首歌或一個動作。電影說著三個人的故事，是獨立的，卻在鐵軌上往同個方向駛去，是小小的人生，每個人背後不也背著一段長長的故事嗎？

我的台北電影節．首部曲．泡泡公寓四人行。

2008-06-23T07:24:00.000-07:00

熱到令人起雞皮疙瘩的台北，這種室內室外溫差大到可怕的天氣怎麼能叫人不感冒。這天是由花老闆娘一同前往我們台北電影節的第一部電影，以色列同志片《泡泡公寓四人行》。

說電影前，先來說說花老闆娘好了，我人生的第一部以色列電影，是在中央大學的107電影院看的《我的軍中情人》，一樣跟花老闆娘去的，不同的是，那時候的我們很熱血的也是元智電影右社的幹部，是無憂無慮的大學生。回想起來，我們兩個湊在一塊總是看些怪電影，不是同志片就是蔡明亮，說實話，我們兩人都不甚喜愛蔡導，但總會因為一些因素去看蔡導的片，看完，在感謝名單出現後，不約而同罵聲，幹。

說實在話，我看電影很偏食，也很憑感覺，電影節挑片都沒個依據，看順眼了就是它，也好在這些片都沒有辜負我期望。這部以色列電影《泡泡公寓四人行》的導演以細膩的同志片聞名，導演很懂的抓住觀眾的情緒，時而幽默，時而緊湊，時而讓人整顆心揪在一起，生在風平浪靜的台灣的我，也許沒辦法體會愛情背後巨大的種族壓力，希望為國家做點什麼，然而站在愛情面前，只能選擇同歸於盡，祈求在天堂會有一個屬於他們的樂園。

劇中演員詼諧的說著第一個炸彈客是誰誰誰，大家笑了，我卻笑不出來，以色列，巴勒斯坦這些終年征戰的國家，在軍事教育下，人人成了執政者的棋子，執政者拿到政權後，誰會記得炸彈客叫什麼名字？誰會記得戰場上死了誰？我自己很討厭看戰爭片，應該說害怕看戰爭片，日本韓國的鬼片都沒在怕，因為人性其實比鬼怪更可怕。

《我的藍苺夜》留下藍莓味的吻。

2008-02-01T07:31:00.000-08:00

只要十分鐘，就能決定喜不喜歡這部電影。

Norah Jones的歌聲讓人就這麼陷入電影裡，緩緩的低沉的嗓音總擁有巨大的力量。王家衛說，這是部公路電影，我說，這是部療傷系電影。人們總說，治療失戀最好的方法就是再次陷入戀愛，只是，沒有經過沉澱的自己，會一直在原地踏步，長不大，看不透，然後又再一次的犯錯，再一次的傷害自己，傷心難過。

伊莉莎白用旅行的方式尋找自己，尋找愛情，我喜歡用字卡呈現離紐約越來越遠的方式，喜歡自己的一字一句有人在乎，或是有人認真的讀著，認真的感受著。林奕華的《西遊記》裡二郎神，淡淡的對大鬧天庭的孫悟空說著，他喜歡一個人旅行，很孤單卻可以思考，思考自己和當下的關係，好好面對自己，讓自己更認識自己。

王家衛在《我的藍苺夜》裡用有點疏離的鏡頭，用他擅長的光影色調，隔著玻璃，隔著點心櫃，或透過監視攝影機，說著故事，電影裡的三段故事，總是在不同形式的離開後，發現自己最在意，最重要的那個部份。

當裘德洛講著一串一串鑰匙的故事時，我好像看到了這個自己報台裡一個一個的故事，把鑰匙留著是因為怕丟了之後，那扇門再也打不開，但也許門打開的剎那，要找的人也不在裡面了。我們心裡是不是因為有太多捨不去的回憶，所以駐足不前呢？是不是因為太希望有人陪伴，所以說了謊，旅途這麼長，一個人很孤單。是不是在失去之後才發現，原來這個人無聲無息的在心中佔了這麼大的分量，少掉了那麼一塊，心變得如此殘缺不全。

在深秋遇見《盛夏光年》。

2007-11-19T10:53:00.000-08:00

『我們真的長大了，人長大了，真的什麼都變了』

記得在十七歲的時候，這個新聞台叫--十七歲，我不想長大。不記得為什麼，在我剛滿十八歲的那天，我把十七歲的文字全都刪掉了，改了現在的新聞台名字。之後陪伴我走過四年生活中，感情裡的起起伏伏，也許是在那當下發覺了，長大將等於失去。

《盛夏光年》裡原本是好朋友的兩個大男孩，因為慧嘉的出現，變成一個解不開的三角難題，女男，男女，男男，曾經青澀的我們都曾迷失在感情的泥沼中，倉皇失措，是友情？是愛情？也許是靈魂裝錯了軀殼，愛上了一個不被世俗認可的身體。

25歲的導演陳正道，毫不勉強地說出了一則青春成長故事，從期待、眷戀、挫敗、失落到覺醒，沒有「為賦新詞強說愁」的扭捏。苛刻的大眾總是批評新生代導演的作品上不了臺面，沒有有深度的內容。什麼是有深度？能打動人心，引起同一個世代的人共鳴，就是好作品，不是嗎？侯孝賢、吳念真也是說著屬於他們世代的故事，因為經歷過，所以信手拈來，沒有一絲勉強、造作。

余守恆在海邊大喊，「我們不是好朋友嗎？好朋友不應該有秘密。」這句話聽起來很真實也很心酸，就因為是好朋友，很多秘密才說不出口，因為是好朋友，才更害怕失去，因為失去的痛苦，連回憶都是那麼苦澀。

電影中的愛情都是做出來的，然而，我們坐在黑暗的座位上為什麼會那麼相信銀幕上的愛情故事？無非就是因為愛與恨的能量在相同的頻率被接收到了，看著張睿家問同樣是初試雲雨的楊淇說：「要怎麼做？」除了啞然失笑，猛然也會看到自己曾經有過的青澀與摸索的青春之愛。青春，是多數人都有過的成長歲月，不論那是渴望，或者失落。

在深秋看見了《盛夏光年》，很藍，很真，很想念。

在打完這篇文章後，一個朋友在同個時間，不同的城市，跟我一起看了相同的電影，看完他說：「原來這就是懷念的感覺，懷念一個曾愛過的人。當我學會懷念了，才終於有勇氣跟他說一聲。再見。」我頓時說不出話，我們努力想要得到些什麼，但更應該學的是--放手。

當情人節快樂變成《生日快樂》。

2007-02-01T11:04:00.000-08:00

我想，大多數的女生在面對愛情的時候都像小米一樣不安，害怕付出的愛情會和受到的傷害成正比。當情人會有分手的一天，當朋友也許可以是永遠的。於是小米問：「我們可以把關係調節成好朋友嗎？」「我又不是冷氣機，說調節就調節。」小南說。看似好笑，卻多了無奈。什麼是好朋友？好朋友就是當你牽著別人的手，我不會心痛，不會忘記怎麼呼吸，不會掉下眼淚，還可以笑笑的給你們祝福。

用句在《下妻物語》裡小桃子對媽媽說的，「人在面臨幸福時會突然變得膽怯，抓住幸福其實比忍耐痛苦更需要勇氣。」沒有安全感的小米面對總是很花心的小南，與其讓自己總是擔心害怕，不如放手笑看這一切，自己斬斷情絲的痛總比讓小南提出來開的要求好吧！

劉若英想說的故事，是每個女孩面對愛情的時候，最害怕的那一部份。在小南送了手機給小米的時候，小米說：「我才不需要找你，何況我也不想當我想找你打電話給你的時候，你卻關機讓我找不到你。」重點在，我怕我想找你的時候卻找不到你。小米的靈魂住在我心裡的某個角落，常常因為不想知道，不想受傷，所以像鴕鳥一樣把頭埋在土裡，以為只要看不到，世界就可以很美好。

當然，這個世界沒有因為我們逃避，就照我們所希望的樣子運轉，最後小南離開了，離開小米，離開所有愛他的人。每年的一句生日快樂讓小米相信，小南還在，只是在一個遙遠的城市。

劇情很灑狗血，但為什麼每個人都相信？也都掉了淚。也許是因為在銀光幕上看見了自己的影子，看見了自己的愛情。

打完這篇之後，突然想到一個奇怪的問題，到底什麼叫做真正存在過？如果有一隻鳥在無人的山谷裡唱了一首歌，那這首歌到底有沒有存在過？

童話般的《人魚朵朵》。

2006-10-05T09:33:00.000-07:00

充滿著童話味道的《人魚朵朵》，把腦袋放空，心情沉澱，看著這部電影是件很愉快的事情，淡淡的幸福，淡淡的悲傷，淡淡的快樂。

電影裡賣鞋子的巫婆說，不曉得是一個人可以陪伴比較久，
還是一雙鞋子可以陪伴比較久？

朵朵最後因為意外失去了原本就不屬於她的雙腳，這麼愛鞋子的女孩，怎麼能承受失去穿鞋的腳掌，於是變得像棵安靜的植物，靜靜的，沒有表情的，直到她遇見了沒穿鞋的賣火柴小女孩，想起自己得到第一雙鞋時的快樂，朵朵把所有的鞋子給了巫婆，希望可以找到他們的新主人，她想把自己擁有這些鞋子的快樂，讓別人也能同樣擁有。

捨和得，是一體兩面的，在朵朵把鞋子給巫婆後，她有了寶寶，屬於自己的另一個幸福。這個故事好像照樣造句的句型，把好多事情套進這模式裡，都是一個成立的故事。

故事裡的鞋，是我們捨棄不掉的東西，或許是捨不得，或許是不甘心，但這些東西已經不適合我們了，緊抓不放，過去的回憶終究只能是回憶，不如放開手，讓他們有更適合的主人，自己說不定也能因為放手，而得到另一份幸福。

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